Comment une peinture de Mondrian est accidentellement accrochée à l’envers pendant 75 ans

de Piet Mondrian New York je On a récemment découvert qu’il était suspendu à l’envers depuis 75 ans, ce qui en faisait une histoire culturelle pratiquement conçue pour devenir virale. Sans surprise, certains de ceux qui le maintiennent en circulation l’ont lu comme une preuve positive de la fraude de «l’art moderne». À quel point Mondrian pourrait-il être bon, après tout, si personne d’autre au cours des trois derniers quarts de siècle pouvait dire que sa peinture n’était pas à l’endroit ? Ce n’est pas une critique convaincante, bien sûr: New York je date de 1941, date à laquelle le travail de Mondrian était depuis longtemps devenu austère même selon les normes de l’art abstrait, n’utilisant que des lignes et des blocs de couleur.

« La façon dont l’image est actuellement accrochée montre les lignes multicolores qui s’épaississent en bas, suggérant une version extrêmement simplifiée d’un horizon », écrit le Gardiende Philip Oltermann.

Mais « la peinture à l’huile du même nom et de même taille, La ville de New Yorkqui est exposée à Paris au Centre Pompidou, a l’épaississement des lignes en haut » et « une photographie de l’atelier de Mondrian, prise quelques jours après la mort de l’artiste et publiée dans le magazine lifestyle américain Ville et campagne en juin 1944, montre également la même image assise sur un chevalet dans l’autre sens. Ce sont de tels indices que Susanne Meyer-Büser, conservatrice de la collection d’art de Rhénanie du Nord-Westphalie, a rassemblés pour diagnostiquer sa désorientation actuelle.

Quel que soit, New York je restera tel quel. Les bandes de ruban peint vieilles de huit décennies avec lesquelles Mondrian a assemblé sa grille noire, jaune, rouge et bleue « sont déjà extrêmement lâches et ne tiennent qu’à un fil », a déclaré Meyer-Büser. « Si vous deviez le retourner maintenant, la gravité le tirerait dans une autre direction. » La signature de l’artiste serait normalement une distraction dans une œuvre inversée, mais comme il ne considérait pas cette œuvre particulière comme terminée, il ne l’a jamais réellement signée – et s’il l’avait fait, bien sûr, elle aurait été accrochée correctement en premier lieu. Dans tous les cas, il n’est guère exagéré d’imaginer avoir une riche expérience esthétique avec un Mondrian à l’envers ; pourrions-nous dire la même chose, par exemple, d’un Dernière Cène?

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