Découvrez la scène de danse scandaleuse de Metropolis colorisée, améliorée et nouvellement enregistrée
Il n’a pas fallu longtemps après l’invention du cinéma pour que sa puissance de spectacle devienne claire. Sans doute, il était évident même dans l’œuvre pionnière des frères Lumière, bien qu’ils n’aient tenté que de capturer des images familières de la vie quotidienne à l’époque. Mais en une ou deux décennies, des auteurs ont émergé comme Fritz Lang, qui, ayant grandi avec le cinéma lui-même, possédait des instincts très développés pour savoir comment l’utiliser pour captiver un public large et varié. Sorti en 1927, Lang’s Métropole a montré aux cinéphiles une vision élaborée, à la fois redoutable et séduisante, de la dystopie industrielle qui pourrait nous guetter. Mais il y avait aussi des danseuses !
Ou plutôt, il y avait une danseuse qui est en fait un robot – un Maschinenmensch, selon le scénario – construit par le méchant du film dans le but de salir l’héroïne qui libérerait les travailleurs opprimés de la ville titulaire. (La vraie femme et son imitateur mécanique sont habilement interprétés par Brigitte Helm.)
Dans la vidéo ci-dessusvous pouvez voir le spectacle-dans-un-spectacle scandaleux et cinématographiquement innovant qui est Métropole‘ scène de danse colorisé, mis à l’échelle à une résolution 4K à 60 images par seconde et nouvellement enregistré avec une piste appelée « Laisse-moi voir ça » par Max McFerren. Ceci est reconnaissable Métropolemais c’est aussi un Métropole aucun de nous n’a jamais vu auparavant.
La production combine également du matériel visuel de différentes versions du film, dont un bon nombre ont été éditées et rééditées, perdues et récupérées au cours du siècle dernier. (Les durées d’exécution des coupes officiellement publiées à elles seules varient de 83 à 153 minutes.) Certaines différences de qualité entre un plan et le suivant le rendent évident, bien que la cohérence de la colorisation globale facilite les transitions soudaines entre eux. UN Métropole Le fan ne pouvait s’empêcher de ressentir une certaine curiosité quant à la façon dont l’image entière jouerait avec toutes ces améliorations, non pas qu’elle ressemblerait à tout ce que Lang aurait pu imaginer à l’origine. Mais alors, aucune coupe unique n’existe qui reflète définitivement ses intentions – et d’ailleurs, il approuverait sûrement la façon dont la séquence de danse du film a été faite pour nous captiver une fois de plus.
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Basé à Séoul, Colin Marshall écrit et diffusets sur les villes, la langue et la culture. Ses projets incluent la newsletter Substack Livres sur les villes, le livre La ville sans état : une promenade dans le Los Angeles du XXIe siècle et la série de vidéos La ville au cinéma. Suivez-le sur Twitter à @colinmarshall ou sur Facebook.
