Écoutez les trois heures d’adieu glorieuse de Patti Smith au CBGB lors de sa dernière nuit
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Le CBGB est un état d’esprit – Patti Smith
Toutes les bonnes choses ont une fin, mais ça fait mal quand CBGBle célèbre club de musique new-yorkais, réputé pour sa crasse, a définitivement fermé ses portes le 15 octobre 2006, victime de la flambée des loyers dans le Lower East Side.
Alors que de nombreuses personnalités du punk et de la New Wave se sont fait les dents sur la scène de la salle légendaire – Têtes parlantes, Les Ramones, Blondie – les honneurs finaux sont allés à Patti Smithune habituée du CBGB, dont la résidence de sept semaines en 1975 lui a valu un important contrat de disque.
Dans ses mémoires primées par le National Book Award, Juste des enfants, Smith a décrit ses premières impressions de l’endroit, quand elle et son guitariste Lenny Kaye se sont dirigés vers le centre-ville pour attraper le groupe de leur ami Richard Hell, Télévisionaprès la première du film-concert, Mesdames et Messieurs, les Rolling Stones au Ziegfeld :
Le CBGB était une pièce profonde et étroite sur le côté droit, éclairée par des enseignes au néon en surplomb annonçant diverses marques de bière. La scène était basse, sur le côté gauche, flanquée de peintures murales photographiques de belles baigneuses du début du siècle. Au-delà de la scène se trouvait une table de billard, et à l’arrière se trouvaient une cuisine graisseuse et une pièce où le propriétaire, Hilly Krystal, travaillait et dormait avec son saluki, Jonathan…
C’était un monde loin du Ziegfeld. L’absence de glamour le rendait d’autant plus familier, un endroit que nous pourrions appeler le nôtre. Pendant que le groupe jouait, vous pouviez entendre le coup de la queue de billard frapper les balles, le saluki aboyer, les bouteilles tinter, les sons d’une scène émerger. Bien que personne ne le sache, les étoiles s’alignaient, les anges appelaient.
Quelque 30 ans plus tard, Kaye se prépare à dire au revoir au CBGBrécit le New York Times“C’est comme s’il avait fait pousser ses propres balanes :”
Vous ne pourriez pas reproduire le décor en un million d’années, et démanteler toutes ces couches d’archéologie de la musique dans le club est une tâche ardue.
La voix du village a observé que c’était “une nuit folle et émouvante pour tout le monde dans la foule et pour tout le monde sur scène”, et le New York Times a rapporté comment Smith a documenté le auvent du club avec un Polaroid, expliquant : « Je suis sentimental… »
Mais Smith, qui a activement encouragé les jeunes fans à résister à l’adoration sur l’autel de la réputation du club alors qu’ils pourraient commencer leurs propres scènes, a également repoussé la sentimentalité en disant à la foule : « Ce n’est pas un putain de temple, c’est ce que c’est. .”
C’est peut-être le cas, mais sa performance de trois heures et demie, ci-dessus, en était toujours une pour les livres d’histoire, depuis la lecture d’ouverture de Usine de pisse (Je vais être quelqu’un, je vais monter dans ce train, aller à New York / Je vais être si mauvais que je vais être une grande star et je ne reviendrai jamais) pour la récitation de clôture en mémoire (Joe Strummer…Johnny Thunders…Stiv Bator…Johnny, Joeyet Dee Dee Ramone…)
Smith a veillé à ce que d’autres artistes qui ont contribué à faire la scène soient représentés dans ses listes ci-dessous, de Blondie et Lou Reed à la télévision et les garçons morts:
Usine de pisse 0:22
Kimberly/La marée est haute 12:40
Yeux bleu pâle 20:30
Lou (Reed) avait le don de prendre des lignes très simples, “Attends-toi, tes yeux bleu pâle”, et de faire en sorte qu’elles s’amplifient d’elles-mêmes. Cette chanson m’a toujours hanté. (The Associated Press)
Chapiteau Lune/Nous Trois 29:02
La télévision contribuera à anéantir les médias. Ce ne sont pas du théâtre. Ni les premiers Stones ni les Yardbirds. Ce sont des images fortes produites par la douleur et la vitesse et le désir fanatique de le faire. Ils sont aussi suffisamment inspirés sous la ceinture pour prouver que le SEX n’est pas mort dans le rock ‘n’ roll. (Scène Rock)
Doigts lointains 38:48
Sans chaînes 47:50
Nous avions des devoirs émotionnels, et je respectais cela. Mais je pensais aussi que c’était important de faire une chanson comme ça. (Pierre roulante)
Danse fantôme 55:30
Pays des oiseaux 1:00:08
Réducteur sonique 1:11:52
Plage de Redondo 1:16:00
Argent gratuit 1:20:44
Pisser dans une rivière 1:28:27
Donnez-moi un abri 1:33:50
Je réfléchissais aux mots de ça : “La guerre, les enfants, c’est juste à un coup de feu.” Pour moi, une chanson comme celle-là est plus significative que jamais. (Pierre roulante)
Singe de l’espace 1:43
Blitzkrieg Bop / Beat on the Brat / Vous souvenez-vous de la radio Rock ‘N’ Roll ? / Sheena est une punk rockr 1:48:30
N’est-ce pas étrange 1:55:20
Donc, vous voulez être une star du rock ‘n’ roll 2:02:11
Babelogue/Rock n Roll N – – – – – – 2:10:17
Joyeux anniversaire à Puce 2:21:38
Pour ton amour 2:22:15
Ma génération 2:27:22
Terre/Gloire 2:36:51
Même si j’ai écrit le poème au début de “Gloria” en 1970, il a fallu toutes ces années pour évoluer, pour se fondre dans “Gloria”. Et c’était à peu près fait au CBGB. Nous avons enregistré Horses en 1975 et avons fait tout le travail préparatoire au CBGB. (Pierre roulante)
Élégie 2:55:57
Alors que je lisais cette petite liste, ces personnes semblaient à ce moment-là – à cause de l’intense énergie émotionnelle dans cette pièce – être vivantes. Tout le monde dans la salle connaissait ou avait entendu parler ou aimait l’une de ces personnes. Cet amour, ce chagrin et cette reconnaissance collectifs ont fait que ces personnes semblaient aussi vivantes que n’importe lequel d’entre nous. (Pierre roulante)
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– Ayun Halliday est le primatologue en chef de l’East Village Inky zine et auteur, plus récemment, de Créatif, pas célèbre : le Manifeste de la petite pomme de terre et Livre d’activités créatif, pas célèbre. Suis-la @AyunHalliday.
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