Les pistes vocales isolées des B-52 “Roam”: Profitez des harmonies angéliques de Kate Pierson et Cindy Wilson

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Les B-52‘ premier single “Langouste” a apporté la fête et un sens ludique de l’absurde
à la Nouvelle Vague.

Le New York Times a cloué l’appel du groupe en tant que “punks des années 70 moulés non pas à partir des seringues et du cuir de New York, mais à partir des détritus campy que vous auriez pu trouver dans les friperies et les vide-greniers de leur maison d’Athènes, en Géorgie : des vêtements clairs, des pianos jouets , anciens numéros de Vogue, perruques hautes et vinyles jetés : “

Ils ont canalisé des bandes sonores d’espionnage, de l’exotisme, de la musique surf, des folies de danse abandonnées depuis longtemps et du garage rock… Les B-52 étaient un choc sui generis de sons qui aident à amener le punk aux enfants des banlieues plus susceptibles de regarder Saturday Night Live que de visiter CBGB: Frédéric Schneiderla poésie sing-shout de, les harmonies de groupes de filles extraterrestres de Cindy Wilson et Kate Pierson, les riffs de guitare délicats de Ricky Wilson et la batterie art-funky de Keith Strickland. Même démographiquement, ils n’avaient rien à voir avec le nouveau monde de la nouvelle vague construit par Têtes parlantes et Dévo: 40 % de femmes, 60 % du Sud, 80 % queer, 100 % fun.

Leur sens de l’humour décalé a trouvé la faveur d’un public plus large grâce aux années 1989 Chose cosmique, avec son irrésistible “Shack d’amour.”

“C’est un endroit fictif, mais l’idée est que tout le monde est le bienvenu à la fête”, a déclaré Kate Pierson. Le gardien.

“Errer,” Chose cosmiqueL’autre haut de gamme de offre un groove tout aussi rebondissant, bien adapté aux voyages en voiture et autres aventures. “Nous étions dans le bus”, explique Pierson :

Nous avons fait la fête les uns avec les autres – nous avons eu des fêtes de bus épiques, et le chauffeur de bus a créé une danse appelée Bore Hog. Nous faisions notre concert puis montions dans le bus et continuions à rouler. C’était une course folle cependant. Nous étions fatigués d’être ce groupe underground – c’était la confirmation de quelque chose.

Les harmonies isolées “Roam” de Pierson et Cindy Wilson, ci-dessus, nous frappent comme une confirmation auditive de quelque chose d’autre.

Pas seulement Pop classiqueLa description appropriée des harmonies serrées de la paire comme une combinaison de «musique folklorique des Appalaches» et de «fantasmes Motown d’adolescents de brosses à cheveux pour microphones…»

Avec les instruments retirés (et Schneider temporairement mis au banc), “Roam” manifeste une qualité obsédante qui soutient l’affirmation de Cindy Wilson selon laquelle “c’est une belle chanson sur la mort”:

C’est à peu près quand votre esprit quitte votre corps et que vous pouvez simplement errer.

Wilson, dont le frère et coéquipier, Ricky, est mort du SIDA en 1985 à l’âge de 32 ans, a rappelé le processus d’enregistrement :

Quand nous avons commencé à jammer, c’était comme si Ricky était dans la pièce avec nous. J’avais vraiment du mal avec le deuil et le chagrin, mais créer cette musique était une chose tellement merveilleuse. L’esprit de Ricky était là et c’était incroyable. Nous avons fait cette musique pour nous-mêmes, et cela m’a vraiment aidé.

Imaginez l’au-delà comme une grande after party, où l’auto-tune n’a pas encore été inventé, et les harmonies sont vraiment angéliques.

Roule si tu veux

Parcourez le monde

Roule si tu veux

Sans ailes, sans roues

Roule si tu veux

Parcourez le monde

Roule si tu veux

Sans rien d’autre que l’amour que nous ressentons

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Ayun Halliday est le primatologue en chef de l’East Village Inky zine et auteur de Créatif, pas célèbre : le Manifeste de la petite pomme de terre et la prochaine sortie Livre d’activités créatif, pas célèbre. Suis-la @AyunHalliday.



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