Quand un réalisateur moderne fait un faux vieux film : un essai vidéo sur Mank de David Fincher
Au moment d’écrire ces lignes, homme est le dernier film de David Fincher – mais aussi, dans un sens, son plus ancien. Avec l’argent de Netflix derrière lui, lui et ses collaborateurs n’ont apparemment épargné aucune dépense pour recréer l’apparence d’un film des années 1940 en utilisant les technologies numériques avancées des années 20. L’idée n’était pas seulement de raconter l’histoire de Citoyen Kane scénariste Herman J. Mankiewicz, mais pour faire en sorte que les deux images semblent contemporaines. Comme l’a dit un jour le concepteur de la production de Fincher, Donald Graham Burt, le réalisateur « voulait que le film soit comme si vous étiez dans un coffre-fort et est tombé sur Citoyen Kane et à côté se trouvait homme.”
CinémaStix le créateur Danny Boyd cite les remarques de Burt dans l’essai vidéo ci-dessus, “Quand un réalisateur moderne fait un faux vieux film.” Après avoir établi l’utilisation caractéristique de Fincher de l’imagerie générée par ordinateur pour créer non pas des lunettes à grande échelle, mais des détails relativement subtils et souvent précis, Boyd explique la vaste manipulation numérique impliquée dans le « vieillissement » homme.
Les artistes de Fincher ont ajouté des nuages, de la poussière, “la lueur des lampes vintage”, du grain et des rayures, des “oscillations latérales” et bien d’autres choses encore. La cinématographie elle-même rend constamment hommage à Citoyen Kaneles angles et les mouvements de caméra alors révolutionnaires, employant même «des techniques à l’ancienne que la photographie numérique et un budget de film décent ont rendues de plus en plus obsolètes», comme la prise de vue jour pour nuit.
Et pourtant, comme le soulignent la plupart des commentaires sous la vidéo de Boyd, le résultat de ces efforts considérables est loin d’être convaincant. Peut-être que ce sont toutes les nuances de gris entre ses noirs et ses blancs ; c’est peut-être la fluidité de tout, y compris les mouvements de caméra ; c’est peut-être tout le jeu d’acteur moderne. (Comme le New yorkaiscomme le dit Richard Brody, “Nos acteurs sont de leur temps et peuvent difficilement représenter le passé sans l’investir avec les attitudes de notre époque, c’est pourquoi la plupart des nouvelles pièces d’époque semblent soit minces soit involontairement ironiques.”) Si un cinéaste pouvait surmonter tous ces défis , ce serait sûrement un avec l’expérience de Fincher dans les effets visuels, la fascination pour le vieil Hollywood et le perfectionnisme notoire. Pour tout son succès à d’autres égards, homme prouve qu’on ne peut pas plus faire de vieux films que de vieux amis.
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Basé à Séoul, Colin Marshall écrit et diffusets sur les villes, la langue et la culture. Ses projets incluent la newsletter Substack Livres sur les villes, le livre La ville sans état : une promenade dans le Los Angeles du XXIe siècle et la série de vidéos La ville au cinéma. Suivez-le sur Twitter à @colinmarshall ou sur Facebook.
