Ce que les fenêtres inhabituelles de Frank Lloyd Wright nous disent sur son génie architectural
Il pourrait y avoir peu de styles d’habitation plus américains que la maison des voies et peu d’architectes américains de plus que Frank Lloyd Wright. Mais Wright, bien sûr, n’a jamais conçu de maison à parcelles. Chacune de ses habitations, sans parler de ses édifices publics, était en tout point unique, non seulement dans son agencement et ses détails mais dans son rapport à son contexte. Wright croyait, comme il l’a déclaré dans son livre La Maison Naturelle, qu’un bâtiment doit être « aussi digne qu’un arbre au milieu de la nature ». Ce qu’il juge vrai même pour des résidences relativement modestes, comme en témoigne la série de « Maisons usoniennes » il a commencé à la fin des années trente.
La vidéo Vox ci-dessus présente le “chef-d’œuvre de cyprès et de briques” qui est Maison Pope-Leighey à Alexandria, Virginieque Wright a achevé en 1941. “Limite par l’humble budget de la famille Pope” – Loren Pope, son chef travaillait alors comme éditeur de journaux – “cette structure présente néanmoins les caractéristiques distinctes de sa vision et de son style formidables. .”
Ainsi dit la page de la maison à la Fondation Frank Lloyd Wrightqui ajoute que « t‘élément architectural de compression et de libération, les toits en porte-à-faux et les fenêtres qui s’ouvrent sur l’extérieur créent une interaction immédiate avec le paysage environnant.
Le producteur vidéo Phil Edwards accorde une attention particulière à ces fenêtres. Il cite la conviction de Wright selon laquelle “la meilleure façon d’éclairer une maison est la voie de Dieu – la voie naturelle, aussi proche que possible le jour et la nuit, aussi proche que possible du jour, ou mieux”. Dans le cas de la maison Pope-Leighey, la réalisation de cet idéal impliquait l’utilisation non seulement de fenêtres allant presque du sol au plafond, mais aussi de fenêtres à claire-voie perforées selon un motif géométrique distinctif et positionnées de manière à projeter “la lumière accrochée comme des images sur le mur.” L’effet est si fort que les deux déménagements de la maison ne semblent pas l’avoir atténué – et si singulier que, malgré l’enthousiasme des promoteurs d’après-guerre pour les innovations de Wright en matière de logement, il n’en est jamais devenu Lévittown.
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Basé à Séoul, Colin Marshall écrit et diffuse sur les villes, la langue et la culture. Ses projets incluent la newsletter Substack Livres sur les villes, le livre La ville sans état : une promenade dans le Los Angeles du XXIe siècle et la série de vidéos La ville au cinéma. Suivez-le sur Twitter à @colinmarshallsur Facebookou sur Instagram.
